略谈国画马中“线”的运用----纪凤鸣

       “笔以立其形质，墨以分其阴阳。”在中国画里，笔墨是最重要的技法语言，最基本的构成元素，从最初的国画训练到高级的国画创作，笔墨这一问题始终贯穿在其技法层面。离开笔墨，无以谈国画；离开笔墨，无以欣赏国画。
        在国画马的的创作中，线的运用重于墨法，线为骨，墨为肉，有骨才有力量，才立得起来，才为肉的附着提供了构架，所以这次首先谈一下线的运用。

       具体到画马来说，所谓“笔”，主要是指线的运用，像勾勒、皴擦、点厾都属于“线”的范畴，“点”是缩短的“线”，“线”是延长的“点”，正是有了大小长短不一的点线，才有了节奏韵律感，有了跳荡的音符一样的构成。
         画马的线条，一要有速度感，因为本身“马”就是速度性动物，所以出笔要快，凌空取势，一气呵成，容不得迟疑，迟则生滞。

        二是有力度感，线的型质如刀劈斧削，劲健挺拔，容不得拖沓柔弱，模糊不清。

        三是线要有变化，马的不同部位，线也要有区别，如胸腹有肉的部位，线可以厚重浑然，腿蹄部位，线一定崚嶒见骨，破风有声。鬃尾部位，线是皴擦穿插，顺逆互破，随形就势，变化多端。